在恋人（张曼玉）负气嫁给兄长的当晚，欧阳锋（张国荣）黯然离开白陀山，走进沙漠某个小镇，成为一名杀手中介人。他的朋友、风流剑客黄药师（梁家辉）每年都来小镇与他畅饮，酒话里有关白陀山的消息令他忘却往事的念...

普通警员“轩神”在2018年遭遇了悍匪袭击，导致身为警长的干爹牺牲，并和最好的兄弟反面。五年后，成为机动小队队长的他再次遇到五年前的悍匪，卷入后者对两大黑帮的复仇中，“轩神”亦发现曾经的兄弟似乎日渐堕入罪恶的漩涡，警匪对决随即展开。

第二次世界大战初期，美军飞行员罗伯特·史密斯（乔什·汉纳姆JoshuaHannum饰）到中国加入了抵抗日本侵略军的行列。在一次从印度往中国运送物资的航程中，他驾驶的军机不幸失事坠落于西藏神秘的高原。坠机后的罗伯特奇迹般地活了下来，他试着寻找返回部队的路。但恶劣的气候环境使他举步维艰，幸而来到一个藏人部落。当地年轻的藏族女子雍措（宋佳饰）是位单亲妈妈，却被族人称为“被诅咒的女人”。于是族人决定由雍措来照顾他。一头金发的罗伯特被当地藏民视为怪物，更遭逢藏族青年农奴江措（何润东饰）的一路追杀。在这样一个情感封闭的空间里，罗伯特和雍措相爱了。两颗失落的灵魂，踏上了一段独特的旅途。这部由新锐导演戴玮执导、国际级摄影大师李屏宾拍摄的西藏冒险爱情电影《西藏往事》，根据著名藏族作家、西藏作协主席扎西达娃的小说《香巴拉的猫》改编而成。该片拍摄于4800米之上的西藏高原，拍摄条件非常艰苦。2010年10月16日本片在第19届金鸡百花电影节举行展映暨首映仪式。

身为工作狂的35岁杂志编辑诗织，表面上是个对恋爱与性爱毫无兴趣的独立女性，私底下却把自己对爱情的憧憬投射在女性向A片之中，并把男优骏介视为自己的理想情人。在某次工作的因缘际会下，诗织认识了骏介，两人并展开交往，但诗织却始终无法跨越那道禁断的红线。同时，诗织意外发现姪女冴子，竟与一位年龄可当她爸爸的中年大叔交往，对此无法接受的诗织又将採取什么行动呢？

　　過去曾是國情院職員的姜賢重，辭職後與祕書韓美所一起經營偵探事務所。某天，金鎮熙前來委託調查追著自己丈夫跑的女人們。金鎮熙是大企業社長張俊錫的妻子，戀愛初期，張俊錫曾在金鎮熙的父親工廠擔任基層職員。丈夫事業有成後，周圍開始出現不少女人，她們甚至還向丈夫勒索錢財。接下委託的姜賢重開始跟蹤俊錫，並調查與他見面的女人，在與其中一名女子素妍談判時，她竟反而對姜賢重透露自己因俊錫而受盡折磨……

鱼至嚣（谢天华 饰）和鱼至赢（张智霖 饰）是同父异母的兄弟俩，和至赢的母亲江映月（吕有惠 饰）一起守着父亲——香港著名的饮食大亨，留下的日本寿司店“月泷纱”。至嚣的目标是成为顶级的寿司大师，一直在不断...

秦家宝（杜德伟 饰）留学归来进入了戴大力（林立三 饰）的设计公司工作，一次偶然中，秦家宝结识了查小桑（叶童 饰）和洛奇（钟楚红 饰）两位美丽女子。查小桑的大姑姐（李琳琳 饰）将一表人才的博士陈国新介绍给查小桑认识，希望两人能够走到一起，然而查小桑显然对这位博士没有什么兴趣。    洛奇想要找戴大力假扮查小桑的男友以推脱这门亲事，没想到在误打误撞之中找来了秦家宝，早前秦家宝和查小桑之间发生了一切误会，通过这一契机，误会消解，随着时间的推移，两人之间竟然渐渐产生了真挚的情谊。可是，他们却都选择将这份感情偷偷藏在心底。

邹雨（刘亦菲 饰）是一名律师，事业有成的她却遭遇了婚姻的不幸，与此同时，她的妹妹邹月（孟佳 饰）亦因为陷入了同财团二公子林启正（宋承宪 饰）的苦恋之中而想不开企图自杀。愤怒的邹雨找到林启正想要替妹妹讨...

无线将于6月开拍古装搞笑贺年剧，并由人见人爱、笑口常开的薛家燕坐镇，担任奶奶角色，至于3对儿子及新抱则有“大仔、大嫂”曹永廉与麦美恩、“二仔、二嫂”黄子恒与龚嘉欣、“三仔、三嫂”马贯东与江嘉敏，3位向...

日本NHK-BS2每周六早上9点开始播出的动画片『彩云国物语』其第2季作品从2007年4月7日开始播出。在第二季中，依然是围绕着秀丽成为了新人官员之后，得到了身边许多人的帮助。然而就在一切都变得祥和...

故事发生在清末民初，徐大帅（徐锦江 饰）于古墓之中获得了五魔瓦盅，将其连同镇压它们的金佛一同收入囊中，起初，由于金佛的镇压，五魔不敢轻举妄动，然而，管家见金佛起了贪念，将它偷走，这下五魔终于重获自由，蠢蠢欲动准备兴风作浪。　　徐大帅有四房太太，五魔附身在徐大帅体内，将它们的胎种种在了四位女子体内，府内的厨师初六（张锦程 饰）和其恋人小鱼（吴辰君 饰）亦不能幸免，之后，五魔残忍的将已经没有用处的徐大帅杀死。驱魔法师青海（黄秋生 饰）得知此事，联手初六发誓要将五魔降服，几场惊心动魄的大战之后，青海身负重伤性命不保。

讲述四位女性杀害她们丈夫并集体分尸的故事。影片的四位女主人公同是便当工厂的女工，性格各异却代表着现代的日本女性：曾在银行工作的雅子擅长持家理财，然而隐隐当上一家之主的她却无法得到长期失业的丈夫与叛逆儿子的沟通，长期都生活在压抑和孤独里；守寡的吾妻长期任劳任怨的服侍着瘫痪的婆婆；怀孕的弥生得到的不是关怀，而是嗜赌如命丈夫的虐打；贪慕虚荣的邦子负债累累，只为了换取物质上的享受。前三位女性都有着日本女性传统的美德，善良、坚强、甚至有些逆来顺受；邦子则是传统与现代文明冲突下的产物，她即无法摆脱日本女性社会地位低下的困境，又不能独立在社会上立足，只可惜无论传统美德还是蜕变的新生代，都无法得到男性和社会的尊重，桐野夏生细腻的笔触在平山秀幸的镜头前得到了最大的发挥，如果说弥生杀夫是为了顽强生存的挣扎，那么后来的集体分尸事件则是一种无声的抗争，“就像在工厂里做便当一样”，四位女主人公遭受的压抑得到了宣泄，更重要的是她们寻回了自信，开始思索在人生中的定位，开始尝试追求。然而这一切只能在秘密的情况下进行，这种挣扎与控诉是无法得到社会认可与宽容的，当她们杀人分尸的罪行即将败露时，她们被迫选择了逃亡，自卫杀死酒太保的吾妻烧掉了自己的房子和婆婆的尸体，在对寂寞人生的一声叹息后默默等待法律的制裁，弥生在半途分娩，毫无主见的邦子跟随雅子搭上了去北边的长途货柜车，为的是完成雅子去看极昼的梦想，影片在三位女性的笑声中结束，但对观众心灵的触动丝毫不亚于《末路狂花》结尾冲下悬崖的震撼，只是要唤起内心一个简单梦想的追求，却要付出如此大的代价，平山秀幸折射出的不只只社会现状的冷漠疏离，还有对传统意义上的女权主义的颠覆